这绝对是社会派的扛鼎之作，比之前看的砂之器要强不止一星半点      关键在于，原著作者本身就没有想给出一个确定的答案（实际上是带有《当丑女还要被迫上门》色彩的），而内田吐梦用他暧昧的影像一五一十地继承并还原了这一特质，仅只是展现了战后10年左右日本社会的形态和变迁，不给出任何层面的定论，这与黑泽明式的批判现实主义式直给是截然不同的      更令人耸动的是视听表现力，往往只是在一个镜头、一个场景之中，就包含了对生与死、金钱和性（欲望）、传统和现代等等话题      恐山下的滚床单一段令人终身难忘      三国连太郎已成笠智众之后第二爱的日本演员      人是空虚贫乏饥饿的，饥饿是永远无法得到满足的，这是时代的悲剧，也注定是人的悲剧